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金曲獎試圖在20週年給它做一次有益的回歸，女歌手選陳珊妮，專輯選陳奕迅，樂團給五月天，新人排盧廣仲，最終獎項定奪都顯得頗有章法。可是在最緊要的關頭，金曲獎又犯了它“沒頭腦”的毛病，將周杰倫首次推上了“金曲天王”的寶座。
網易娛樂獨家報道（文/琳距離）為了配合20週年紀念性的話題，主辦方在入圍名單中特別有意的安排了老中青三代歌手齊聚一堂的橋段。在作秀嘉賓方面，張學友、歐陽菲菲、草蜢、super junior的陣容體現了金曲獎的求新與戀舊。相比於往年不著調不靠譜十三不靠的風格，金曲獎試圖在20週年給它做一次有益的回歸，回歸中規中矩的評判路線，回歸到穩定性更強的主流風格。女歌手選陳珊妮，專輯選陳奕迅，樂團給五月天，新人排盧廣仲，最終獎項定奪都顯得頗有章法。可是在最緊要的關頭，金曲獎又犯了它“沒頭腦”的毛病。對於已經放話不需要金曲獎首肯的周杰倫，金曲獎還是一廂情願的將他首次推上了“金曲天王”的寶座。可是從演唱、製作等方面，周杰倫顯然與“最佳男歌手”的標準相去甚遠。而與此形成鮮明對比的方大同，更有口碑和衝擊力，卻連續兩年“杠龜”，當晚的“冷板凳天王”成了頭號遺珠。一方面將保守不思進取的帽子丟給了主辦方，而周杰倫事前對金曲獎的一番冷嘲熱諷更能感覺到主辦方的自擺烏龍。
周杰倫︰金曲獎的最大敗筆 方大同︰兩年來的最大遺珠
本著四平八穩相對客觀公正的基調，今年頒獎禮在壓軸的男歌手入圍名單公佈之前都讓人心服口服。評審在大方向上的把握比往年的不著調感覺靠譜許多。縱觀整場頒獎禮，所有的爭議在最佳男演唱人獎上一觸即發。先前已經獲得年度最佳歌曲/最佳MV的周杰倫出人意料的壓倒了陳奕迅、方大同獲此獎項，令輿論界一時間一片嘩然。對周杰倫個人來說，出道以來就與金曲獎最佳男歌手無緣的他終於實現了金曲獎獎杯的大滿貫，圓了“金曲歌王”之夢。但周杰倫的獲獎卻是又一次的混淆了金曲獎的評審標準。首先，從演唱上看，周杰倫從來就不以唱著稱，橫向比較上看，陳奕迅對慢歌的拿捏把握、方大同對騷靈音樂的演繹都遠在周杰倫之上。即使和老對手王力宏相比，周杰倫的演唱水準也在其之下，甚至還在唱片中頻頻出現走音的橋段。周杰倫的優勢於以作帶唱，用唱片製作、流行度帶動演唱。但就是他去年的這張《摩羯座》，被評為近幾年來以來唱片水準的新低谷。無論從演唱和製作上看，周杰倫都與“最佳男歌手”沾不上邊，只能讓人主觀臆測為金曲獎的又一次“出軌”。唯一能解釋周杰倫獲此獎項的原因就是市場銷量的原素了。去年台灣銷量的前兩名周杰倫、五月天都拿到了最具分量的歌手獎、樂團獎。本意是好的，但罔顧演唱標準、專輯水準的評審機製是不是會造成更大的質疑與困擾？毫無疑問的是，周杰倫是今年金曲獎的最大敗筆。
而對於二次“杠歸”的方大同，他無疑是今年男歌手中的最大遺珠。如果說上張《未來》失色於主流旋律的稚嫩，那么第三張《橙月》已經在延續優勢的同時增加了多元性與流行口味的可能性，達到了他音樂生涯的巔峰時期。新銳實力敗給了疲態俱現的老牌天王讓人無法接受。而在頒獎前公開表態不需要得到金曲獎首肯的周杰倫，在連續兩年缺席后，仍然笑到最後，似乎才是給金曲獎遊戲規則的最大嘲諷。
梁靜茹輸的不冤陳珊妮勝之不武 歷年金曲獎最穩定一屆
在金曲獎前夕就開始造勢的梁靜茹首次在金曲獎紅毯上公開了男友，拿愛情做堵住也沒給她帶來好運，最終飲恨的連續第五次與最佳女歌手獎失之交臂。評審到最後腦子還是很清醒，沒有隨便的任由同情分遞增，還是回到了歌手的唱片主題上。於公於私於情於理，梁靜茹有折桂的可能性，但在申報專輯上，她其實早已出局。在入圍的五張專輯中，梁的專輯是一張EP+演唱會live，而不是今年口碑市場俱佳的《情歌》，兌水的程度嚴重，出局在情理之中。而同時，蔡琴的《不悔》、蔡健雅的《MY SPACE》都有專輯性不強的類似問題。《如果有一件事是重要的》在電音古典的融合上本來就有突破，專輯完整性主體性和新意方面都超出許多，陳珊妮的勝出顯得十拿九穩意料之中了。
最佳國語專輯繼莫文蔚去年問鼎后再一次頒發給了香港唱片。由於陳奕迅在男歌手獎中沒有命中，得到專輯大獎也是情理之中的事情。畢竟真正的競爭對手只有黃立行一人，由於更強的流行性和聆聽性，他很輕鬆的就能壓倒《最後只好躺下來》，獲得評審的好感，將剛剛金曲獎給周杰倫的“出軌”拉回到了“正軌”。
最佳樂團頒發給五月天也顯得較為信服，它既避免了頒給好客樂隊的過於小眾，又做到了音樂和銷量的相對兼容性。《后青春期的詩》雖然不是五月天的翻身唱片，但狀態和態度均比《為愛而生》回升許多，文藝化趨向的誠意和去年銷量冠軍的保證將他們架到了最佳樂團的寶座。如果明年蘇打綠和五月天同時入圍該獎項，會更有看點。
金曲獎最大贏家盧廣仲 看唱作怪才的“搏出位”戰術
呆頭呆腦的盧廣仲將他的傻福氣在金曲獎中發揮到了極致。與其說是盧廣仲本人的成功，不如說是鐘成虎、陳綺貞夫妻店企劃的成功。他們的成功之處在於不僅販賣了他們所宣揚的獨立精神，更在獨立的理念中摻入了90后愛玩愛搞愛耍愛裝愛秀的各種要素，並將這些要素結合在一切kuso化的形象上。雖然《100種生活》有著各種音樂之外的小心機，不過盧廣仲掌握了取勝的三大要素，1、獨立創作，2演唱誇張，3、有笑點，自然在競爭慘烈的最佳新人真正的脫穎而出。反觀難分伯仲的蕭敬騰、林宥嘉，選秀音樂的嚴重同質化造成了票數分流，另辟蹊徑的選擇盧廣仲對金曲獎來說更加高明。而最尷尬的要數唯一缺席的王若琳了，他本來擁有和盧廣仲平起平坐的機會，卻給自己難搞的性格給搞砸了。女兒失意老爸樂的王治平憑借林宥嘉的《眼色》獲得單曲製作人獎，也算是唯一的安慰。
專輯技術獎相對客觀 周杰倫連勝反映樂壇整體低迷
今年專業性甚強的技術類獎項單元都給的相對靠譜，令人信服。比較值得稱揚的是，在最佳作詞獎中，評審並沒有頒發給數量大過於質量的阿信，《我心中尚未崩壞的地方》和《如煙》都比較接近於阿信本人的假文藝風格，《國境之南》的商業性成功自然高於音樂性，也在今年頒獎禮上鎩羽而歸。剩下巫宇軒為江蕙所寫的《甲你攬牢牢》在細節的描寫與刻畫上更見功力深度與內涵。最佳編曲獎給Martin Tan獲得，他為王若琳編的《bianco As Love Begins to Mend》突破了王若琳本人的爵士範疇在節奏和質感的把握都不錯。而方大同的《Sing along song》在專業技術獎上的連續潰敗也讓人莫名其妙，如果說編曲和王若琳平分秋色的話，那最佳作曲上敗給了盧廣仲多少還是看的出評審的兼顧性上的嚴重不足。
年度最佳歌曲和最佳錄影帶都統統頒發給了今年的大贏家周杰倫。如果拋開了最佳男歌手不予追究的話，周杰倫的連續受寵還是華語樂壇整體低迷的最好應驗。《稻香》已經不複《青花瓷》在流行市場上的壟斷性，可是還是比郭靜、盧廣仲更流行，真正能與他構成威脅的只有五月天和《國境之南》。總的說來，真正的流行金曲已經不複存在了。至於周導演的《魔術先生》成為最佳MV，我們不妨把功勞歸功於馬戲團的作秀，畢竟人多力量大嘛。
陳建年領銜AM家族 主流音樂勢微原住民音樂成亮點
南王姐妹花連續獲得了最佳重唱組合獎、最佳原住民語專輯獎，並讓陳建年獲得了最佳專輯製作人獎。同樣是原住民音樂泰雅族的雲力思獲得了最佳原住民歌手獎。如果加上當晚作秀的胡德夫、巴奈、紀小君等人，整場頒獎禮上就像是原住民的一次音樂推薦會，堪稱是金曲獎最大亮點。
從疲軟的不能再疲軟的音樂市場上看，原住民音樂是金曲獎的最後一塊淨土了。他們不不僅僅是在拿獎，更是在舞台上展現他們民族的味道與魅力。延續了原住民音樂血統的光榮道統，陳建年的AM家族在金曲獎上屢戰屢勝，甚至當地有“金曲村”的美名。南王姊妹花拔得頭籌將贏得最佳演唱組合實在沒有懸念，面對挑戰的都是大嘴巴、神木與瞳這些純商業灌頭音樂，差的太遠。從紀曉君、昊恩家家到南王姊妹花，這是一個系列的原住民品牌，他們用心靈吟唱對生命的關注。與以往不同的是，南王姊妹花這支來自台東卑南族南王部落，是真正媽媽級的演唱組合。 (本文來源︰網易娛樂專稿 )
2009-06-28 01:07:18 來源: 網易娛樂專稿 |
